在攝影日益大眾化的條件下，照片成為了觀看世界的方式，視覺(jué)元素的滲透愈加深厚，人們對(duì)于影像追求的方式各不相同，導(dǎo)致觀者對(duì)于圖片的內(nèi)容和思想都有了質(zhì)的提高和飛躍。對(duì)于攝影作品來(lái)說(shuō)，怎樣觀看，如何用屬于自己的方式去觀看，觀看的時(shí)候該如何擺正自己的位置，顯的尤為重要。

每一個(gè)人用自己的鏡頭框取著不一樣的事物，通常都站在主觀的立場(chǎng)上去攝取影像，所以折射出來(lái)的畫(huà)面都具備很獨(dú)自的風(fēng)格，但是如何把眼睛看到的和心理感受到的語(yǔ)言，用符合個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的方式呈現(xiàn)給受眾？

視覺(jué)觀看不單是鏡頭的直接框取，更應(yīng)該是攝影者本身對(duì)于拍攝對(duì)象的體會(huì)和感受：我為什么要觀看，所看和所想是否能夠被他人認(rèn)同？在觀看時(shí)怎樣去突破固有方式，形成新視點(diǎn)？只有當(dāng)攝影人從這些角度出發(fā)去創(chuàng)作，照片才能夠真正成為攝影作品。

卡帕曾這樣說(shuō)過(guò)：“你拍的不夠好，是因?yàn)槟憧康牟粔蚪?rdquo;許多人的理解為物理的距離，但是卻忽略了心理的距離。在拍攝主體事物的時(shí)候，我們往往沒(méi)有更深入地走進(jìn)去，這個(gè)“走”應(yīng)該就是觀看的立場(chǎng)和定位，因而進(jìn)一步?jīng)Q定了作品呈現(xiàn)的距離。當(dāng)觀看很多影像作品時(shí)，尤其是紀(jì)實(shí)影像作品時(shí)，有些你覺(jué)得能夠一下子走進(jìn)去，實(shí)在地感受到作品的訴求；有的卻覺(jué)得距離很遙遠(yuǎn)，無(wú)法看清作品的思想內(nèi)涵。這樣的距離恰恰是攝影者無(wú)意識(shí)留下的，透過(guò)作品讓觀者看到了他個(gè)人的立場(chǎng)和態(tài)度。

攝影的觀看，不能僅停留在表面，更應(yīng)該從藝術(shù)層面，受眾范圍、文化底蘊(yùn)上去探索，讓影像留存獨(dú)特的“記憶”，把觀看和體會(huì)用更直接的方式傳達(dá)出來(lái)。