簡·索德克 (Jan Saudek)

　　70年代早期，他找到了這個地下室，并把它變成了自己的避難所，在這里，索德克的生活發(fā)生了一次決定性的轉(zhuǎn)折。如果沒有超凡的想象力，他恐怕難以像以前一樣在這里繼續(xù)他的攝影。在60年代，索德克的照片大多表現(xiàn)的是家庭成員、孩子和朋友們，他們的存在空間決定了他攝影的范圍。他還常常到大街上拍照，他讓人們靠著墻或者在花園里，用抓拍的方式為拍下他們最為自然的瞬間。作為一個攝影師，他的這種外向型的攝影在1969年到美國旅游時達到了頂峰。進入70年代以后，索德克的攝影舞臺越來越集中到了”地下室”，而那斑駁陸離的墻皮，也幾乎成了他攝影的注冊商標。

　　“攝影的基本主題，說實在的，是所有的東西;然而對我而言，絕大部分意味著‘人’。我不得不說的故事是有關(guān)愛情事件，父母子女之間的關(guān)系、身體、死亡、欲望……，我注視著眾多的臉孔、腿、肩膀——為之著迷。我從來不太在意技巧或風景，僅對人類表情感興趣。” ——簡·索德克

　　索德克1935年3月13日生于布拉格的一個銀行職員之家。1963年，受愛德華·斯泰肯策劃的《人類一家》世紀攝影大展的影響，準備拍一本有關(guān)他這個時代人們的照片，他決定只拍人，因為“你可以稱它為愛。”他拍攝的照片給了觀看的人們以極大沖擊，憑借獨一無二的影像實踐使他成為捷克歷史上最著名的攝影家之一。

　　猶太裔的索德克成長于多災(zāi)多難的東歐。除了他和他的孿生兄弟，他的家人全部死在二戰(zhàn)時的德軍集中營里。他和他的孿生兄弟在集中營里備受了活人實驗的折磨。那時，他才不到十歲。從二戰(zhàn)到冷戰(zhàn)，從集中營生活到共產(chǎn)統(tǒng)治，在這樣的時代背景下成長的他，即使作品受到《人類一家》這樣的世紀大展作品的影響，一樣也圍繞著人為拍攝主題，作品卻透露出一種不一樣的世界。他的作品充滿了性、生死等符號，畫面刺激張狂，充斥著令人難愉接受的器官。索德克的畫冊在歐洲銷量僅次于《圣經(jīng)》。他從不拍靜物風景，只拍人物，對人類的幸福和痛苦進行思索。他用相機記錄了生活的本質(zhì)。