光在照片的畫(huà)面是靈魂。光關(guān)乎色，關(guān)乎形，關(guān)乎氛圍與情調(diào)，它是攝影構(gòu)圖重要的手段，也是形成畫(huà)面意境，烘托人物情緒最有力的幫手。

  我們?nèi)绾纬浞诌\(yùn)用現(xiàn)場(chǎng)光，通過(guò)調(diào)整角度和位置等等，使人物在環(huán)境光下得到最完美的呈現(xiàn)，這是非常值得研究的。

  1.在光里，選擇性表達(dá)

  光線是參與構(gòu)圖最常見(jiàn)的手段，特別是在拍攝帶環(huán)境場(chǎng)景的畫(huà)面時(shí)，用光可以突出人物以及核心內(nèi)容，規(guī)避雜亂或不利于展現(xiàn)主題的部分。

  讓光來(lái)選擇表達(dá)的內(nèi)容，以及表達(dá)的方式。城市空間相對(duì)龐雜、街道狹小，拍攝大場(chǎng)景很容易令人感覺(jué)雜亂，有效利用光線可以完成對(duì)環(huán)境的區(qū)分和取舍;而郊野又時(shí)?？諘?、松散，難以形成集中且特點(diǎn)鮮明的構(gòu)圖樣式，可以利用自然光線結(jié)合環(huán)境地貌的特點(diǎn)，形成具有線條感的明暗區(qū)域，避免畫(huà)面松散無(wú)重點(diǎn)。

  在光比反差較大的場(chǎng)景中，人物位置通常選擇在高亮區(qū)域，還要考慮光和影的關(guān)系，畫(huà)面線條的特點(diǎn)，遵循構(gòu)圖規(guī)律，將人物安排在趣味中心或視覺(jué)中心點(diǎn)上。所有一切一切的想法、創(chuàng)意，先決條件還是光線。

  構(gòu)思一幅畫(huà)面，首先要確定環(huán)境中光線的強(qiáng)度、質(zhì)地和方向，在此條件下表現(xiàn)哪些內(nèi)容，營(yíng)造怎樣的感覺(jué)，然后才是構(gòu)圖的樣式、人物的位置和姿態(tài)、情境的設(shè)置等。

  需要注意的是，在大場(chǎng)景中你很難改變現(xiàn)有的光線結(jié)構(gòu)，更多是通過(guò)角度的選擇和場(chǎng)景的取舍做到畫(huà)面均衡，有時(shí)可以利用一些特殊元素來(lái)制造前景，改變?cè)挟?huà)面的明暗比重和特點(diǎn)。

  樹(shù)林中斑駁的光影，靈動(dòng)而有生命力，總是能帶給人無(wú)盡的想象。特別是陽(yáng)光強(qiáng)烈的正午時(shí)段，很難在大太陽(yáng)下拍攝，此時(shí)森林就變成了一個(gè)天然的夢(mèng)幻影棚，多變的光線條件，不管是取大景還是拍攝特寫(xiě)，都能找到恰當(dāng)?shù)墓獗任恢谩?

  紐約長(zhǎng)島，行車(chē)途中路過(guò)一個(gè)高爾夫球場(chǎng)，一束晨光照在草坪上，異常美好。構(gòu)圖上，讓這束光線從左上延伸到右下，線條靈動(dòng)、畫(huà)面飽滿(mǎn)。將人物置于畫(huà)右，婚紗在逆光里通透、飄逸，產(chǎn)生了一種絕美的意境。

  這是英國(guó)倫敦的塔橋，我從橋上俯拍。日出時(shí)，晨光恰好從樓宇中間的夾縫照射過(guò)來(lái)，形成了有趣的光線效果。人物的位置非常關(guān)鍵，讓兩人順著光的方向走，身后的影子被拉長(zhǎng)，同時(shí)前后和左右的距離要錯(cuò)開(kāi)，避免彼此遮擋。

  希臘圣托里尼，大俯角拍攝，我站山頂上，人物在接近海面的山路上。當(dāng)時(shí)是下午，逆光角度，山體不反光呈現(xiàn)為暗部，海面和柏油路反射太陽(yáng)光，形成了畫(huà)面的高光部分。光線反差極大，適合以黑白形式表現(xiàn)，利用小路蜿蜒的線條形成了畫(huà)面的視覺(jué)趣味點(diǎn)，將人物置于其中，簡(jiǎn)潔而充滿(mǎn)詩(shī)意。

  這是慕尼黑的一個(gè)地下通道，里面設(shè)計(jì)了豎線條的照明燈光，與臺(tái)階的橫線條形成呼應(yīng)，產(chǎn)生了極強(qiáng)的韻律感。將人物安排在通道出口的臺(tái)階上，利用自然光線照亮他們，背影意味深長(zhǎng)。通道出口的自然光和通道內(nèi)的燈光照度相當(dāng)，于是在畫(huà)面曝光上能夠有比較好地呈現(xiàn)，重點(diǎn)突出。

  夜幕時(shí)分，在藍(lán)紫色天空的襯托下，紐約的曼哈頓島顯得格外輝煌、夢(mèng)幻。拍攝點(diǎn)選在了與曼哈頓隔海相望的新澤西，這個(gè)位置能夠把人物和大環(huán)境完美得結(jié)合在一起。為了畫(huà)面更加簡(jiǎn)潔，將機(jī)位降低，利用墻體遮擋海面上繁雜的元素，并利用單燈打亮人后面的墻，使之呈現(xiàn)出剪影，突出人與環(huán)境的對(duì)比。

  英國(guó)倫敦標(biāo)志性的紅色電話亭。當(dāng)時(shí)的環(huán)境光是側(cè)光，但電話亭中相對(duì)較暗，為了強(qiáng)調(diào)人物，用一盞單燈從外面模擬陽(yáng)光的方向?qū)θ诉M(jìn)行補(bǔ)光。同時(shí)為了強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的中心內(nèi)容，調(diào)整了拍攝角度，利用不受光的植物作為前景，形成遮擋，光線上的明暗變化使人物主體更突出。

  這是重慶仙女山的一個(gè)別墅外墻，日出的斜陽(yáng)從側(cè)面照射到這面斑駁的墻壁上，形成了一個(gè)三角形的亮光區(qū)域，黑白分明，有很強(qiáng)的結(jié)構(gòu)感。我采用對(duì)角線構(gòu)圖，將人物至于光區(qū)內(nèi)，讓其面對(duì)光源方向，這樣能更好地表現(xiàn)出面部細(xì)節(jié)。斜陽(yáng)將人物和樹(shù)影投射在墻壁上，影子被拉得很長(zhǎng)，極具意境美。

  2.晨光與夕陽(yáng)之美

  我擅長(zhǎng)也喜歡使用自然光拍攝，特別是在清晨和黃昏時(shí)段。此時(shí)的光線色溫變化大，畫(huà)面溫暖且會(huì)形成獨(dú)具韻味的冷暖對(duì)比效果，更易表現(xiàn)人物的情感或是故事性的場(chǎng)景。同時(shí)，光線照射角度低平，拍攝的范圍更大，畫(huà)面的細(xì)節(jié)層次豐富。

  晨光與夕陽(yáng)前后，是外景人像拍攝的黃金時(shí)間，尤其是太陽(yáng)在接近地平線時(shí)，光線的入射角度極小，柔和且更具塑形感，無(wú)論是順光、逆光或者散射光，都可以表現(xiàn)出特定的氛圍。

  順光時(shí)色彩還原好、飽和度高、成像清晰，環(huán)境細(xì)節(jié)豐富，人和景物的受光均勻，曝光比較容易把握。順光時(shí)，我往往考慮的是背景中是否有美妙的色彩，環(huán)境里是否有透過(guò)某些介質(zhì)照射過(guò)來(lái)的光線，比如透過(guò)樹(shù)蔭或是穿過(guò)建筑體形成的光束。

  逆光、側(cè)逆光的空間立體感更強(qiáng)，影調(diào)和層次更加豐富，整體環(huán)境的通透度高，人物會(huì)形成輪廓光，很容易營(yíng)造出唯美、夢(mèng)幻的氛圍。此時(shí)我更注重背景環(huán)境是否與人物有較大的反差，畫(huà)面中是否能形成鮮明的線條輪廓。

  日出和日落時(shí)，色溫處在冷暖交替的階段，可利用色溫差異創(chuàng)作出一些色彩更豐富的畫(huà)面。同時(shí)還要在拍攝時(shí)有一個(gè)整體的規(guī)劃和把握。清晨光會(huì)越來(lái)越硬，氣溫從冷轉(zhuǎn)暖會(huì)有霧氣透出，易于營(yíng)造夢(mèng)幻、柔和的情境;而黃昏時(shí)光線會(huì)比較通透，畫(huà)面調(diào)子也會(huì)逐漸從強(qiáng)烈轉(zhuǎn)向柔和。

  在倫敦的塔橋上面，利用清晨透過(guò)樓宇間照射過(guò)來(lái)的一束陽(yáng)光拍攝。讓人物的位置處于光線里，順光角度，晨光拉長(zhǎng)了他們奔跑的身影，與塔橋形成動(dòng)靜、明暗等對(duì)比，充滿(mǎn)了生命力。

  傍晚的夕陽(yáng)映紅了平遙古城的城墻，熾烈而溫暖，光線下的城墻產(chǎn)生了一種極強(qiáng)的韻律感。讓身著中式服裝的新人坐在墻頭，位置恰好處在光線的分界處，背景是大面積陰影，使人物格外突出，充滿(mǎn)戲劇性。

  四川美術(shù)學(xué)院內(nèi)的一處陶罐場(chǎng)景。當(dāng)時(shí)是夕陽(yáng)的最后時(shí)刻，光線角度低平而溫暖，景物的影子在地面上被拉得很長(zhǎng)，畫(huà)面的光比、反差也恰到好處。較低的色溫讓人物膚色自然呈現(xiàn)一種金黃的暖調(diào)，與陰影處的冷調(diào)形成了柔和的色彩對(duì)比。

  布拉格的黃昏時(shí)間，此時(shí)的夕陽(yáng)照射角度很低，為人物勾勒出了一圈輪廓光，漏進(jìn)畫(huà)面里的逆光更增加了朦朧、夢(mèng)幻的氛圍。此時(shí)無(wú)需任何補(bǔ)光，人物面部也能獲得較為正常的曝光。

  純自然光拍攝。捷克郊外一個(gè)古老建筑的閣樓，剛好窗口向西，日落的余暉照射進(jìn)來(lái)給新娘勾勒上一層金邊，同時(shí)與環(huán)境光形成了冷暖對(duì)比。人物位置很關(guān)鍵，受光的部分盡量與墻體結(jié)構(gòu)重合，在暗背景的襯托下，人物的輪廓才會(huì)得到突顯。同時(shí)要調(diào)整角度，讓相對(duì)較暗樹(shù)成為窗外景色，避開(kāi)高亮區(qū)域。

  黃昏時(shí)間，夕陽(yáng)將樹(shù)影投射在布拉格城堡外的墻上，形成了一種學(xué)院派油畫(huà)中常見(jiàn)的光線效果。墻壁上映出樹(shù)蔭的陰影，在人物上方形成一種趣味美，也正是由于亮光區(qū)域高度較低，所以人物采取坐姿，構(gòu)圖處理上又帶有中國(guó)畫(huà)留白的特點(diǎn)。

  3.源于光的層次、節(jié)奏、趣味、氛圍

  光雖無(wú)形，但它卻影響著場(chǎng)景中一切有形的物體，從色彩到結(jié)構(gòu)，從風(fēng)格到氛圍。有時(shí)，光本身就是線、是色、圖案和氛圍。強(qiáng)度、角度、光質(zhì)、色溫，這些都是值得考慮的問(wèn)題。了解每一種光的特點(diǎn)和性質(zhì)，學(xué)會(huì)一些用光的手法和技巧，就能讓畫(huà)面更具韻味。

  雖然我很喜歡捕捉入射角度低的光線，但有時(shí)又不得已，必須要在正午的強(qiáng)烈陽(yáng)光里拍攝，此時(shí)我就會(huì)利用樹(shù)的枝葉去打破那種硬朗、直白的光線，使其變得細(xì)碎、靈動(dòng)，以獲得更多變的光影效果，斑駁的光也會(huì)讓人的情緒也更有生命力。

  有時(shí)為了強(qiáng)化光的線條感或氛圍感，我們會(huì)人為營(yíng)造出丁達(dá)爾效應(yīng)。這必須要滿(mǎn)足兩個(gè)條件，一是逆光角度拍攝，二是空氣中要有煙霧、水氣等介質(zhì)的存在。還要注意，盡量選擇較暗的背景環(huán)境，這樣才能在虛幻中突出人物。

  光不僅能描人物情、塑景物形，它時(shí)常自身就能作為視覺(jué)元素來(lái)營(yíng)造氛圍，不管是順光時(shí)透過(guò)樹(shù)葉映在墻壁上的斑駁光影，還是逆光下晶瑩剔透的反光前景，都是增添視覺(jué)層次，增強(qiáng)畫(huà)面氛圍的絕佳手段。

  “陰影也是可以很美的，因?yàn)槟鞘枪獾馁n予。”巧妙利用影子能使畫(huà)面產(chǎn)生意想不到的趣味與美感。不管是剪影、倒影、投影，還是幻影，只要你敢于想象和實(shí)踐，就能增加畫(huà)面的藝術(shù)效果和想象空間，還會(huì)讓主體元素得到突顯和強(qiáng)化。

  比利時(shí)的布魯日，這是一個(gè)古老而獨(dú)具味道的小城，建筑的樣式和色彩都很特別，在這里我利用樓房的外墻作為背景拍攝了很多照片。映在樓體上的陰影和樹(shù)葉的剪影，讓畫(huà)面形成了一種框架結(jié)構(gòu)，主題突出，充滿(mǎn)趣味和層次感。

  樹(shù)林里斑駁的光影，靈動(dòng)而多變，就像印象主義畫(huà)派追求的流動(dòng)的感覺(jué)，風(fēng)和光都在舞動(dòng)。這樣的光照條件更有利于突出人物的情緒，飽滿(mǎn)而熱情。不管是環(huán)境還是人，都更生動(dòng)，也更有生命力。

  同樣是在樹(shù)林中，逆光角度，光位較高。為了營(yíng)造氛圍，產(chǎn)生丁達(dá)爾現(xiàn)象，我放了些的煙霧。純自然光拍攝，人物面部的光線來(lái)自于抱起的婚紗起到的反光作用。

  同樣是在布魯日，我發(fā)現(xiàn)了這面極具藝術(shù)感的白色墻體，上面的文字以及投射過(guò)來(lái)的樹(shù)影光斑給人感覺(jué)純凈而夢(mèng)幻，就像是愛(ài)情。將人安排在這束光里，柔和的反差讓畫(huà)面形成了明媚的高調(diào)效果。

  撒哈拉沙漠里，清晨非常有造型感的光線轉(zhuǎn)瞬即逝。當(dāng)時(shí)，順光、側(cè)光、逆光不同角度我都拍了很多。逆光去拍時(shí)，沙丘的線條輪廓很突出，造型感比較強(qiáng)。因?yàn)楣馕缓艿?，人物前?span style="line-height:1.5;">會(huì)出現(xiàn)很長(zhǎng)的投影，在起伏上山丘上，格外有趣。

  這是巴黎蒙瑪特高地的一條公路，我們的車(chē)子就停在路邊。下午四五點(diǎn)鐘，突然來(lái)了陣太陽(yáng)雨，透過(guò)車(chē)窗一看，頂逆光剛好把石子路打得很亮，車(chē)窗上落了很多雨滴，于是透過(guò)窗子拍攝了這幅詩(shī)意的畫(huà)面。

  菲律賓長(zhǎng)灘島，婚禮間隙的創(chuàng)作性拍攝。夕陽(yáng)已經(jīng)落下去了，天邊呈現(xiàn)出橙紅色的晚霞。海邊有一排規(guī)則的木架，于是我讓人物位于前方，并在后面打了一盞燈，強(qiáng)化人物輪廓的同時(shí)，在地面形成了這種形式感極強(qiáng)的線條。