如何讓自己的照片看起來(lái)更有深度呢?那就是如何在二維框架內(nèi)表現(xiàn)三維的現(xiàn)實(shí)世界。于是有了一系列的理論和技法來(lái)表達(dá)這種真實(shí)世界的深度和廣度，而誕生不久的攝影術(shù)也就自然而然的借鑒了這些理論讓自己的世界更具真實(shí)感。

無(wú)外乎就是借助輔助元素來(lái)表達(dá)畫框外的世界，這就要用到下面幾種。

首當(dāng)其沖的就是引導(dǎo)線。

在圖像中傳達(dá)深度的最最簡(jiǎn)單的方法之一就是使用引導(dǎo)線，包括從圖像框架底部移動(dòng)到頂部的線條，而這種傳達(dá)方法被主要應(yīng)用于建筑攝影和風(fēng)景攝影之中。

需要說(shuō)明的是，引導(dǎo)線并不能簡(jiǎn)單的看做是形態(tài)上的線條，而是任何可以引導(dǎo)視覺(jué)體驗(yàn)的「線」。像下面的照片中，巖石形成自然線，引導(dǎo)目光通過(guò)下方的巖石延伸至遠(yuǎn)端地平線的島礁上。攝影技巧

而在下面這張照片中，水渠蜿蜒通往遠(yuǎn)方，這里的引導(dǎo)線不是筆直的，但是也能帶動(dòng)觀眾的視線通往遠(yuǎn)方，給人以更加有機(jī)的感覺(jué)，也會(huì)更加適合風(fēng)景攝影的主題。
然后就是透視關(guān)系了，透視是所有二維世界表達(dá)三維深度的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)繪畫一定要從學(xué)習(xí)透視開始，而同樣的，掌握透視關(guān)系，對(duì)影像的處理會(huì)非常有幫助。

像這張照片，建筑物形成了天然的融合線，并引導(dǎo)至遠(yuǎn)方消失在地平線上，從而創(chuàng)造出了一種非常有效的深度感。透視的有效運(yùn)用，也是引導(dǎo)視線表現(xiàn)深度的重要方式之一。

在作品中，同樣要考慮前景、中景以及背景的對(duì)比。每一名攝影師都非常熟悉三分法則，這是所有構(gòu)圖原則的基礎(chǔ)。而三分法絕不僅僅是指簡(jiǎn)單的將圖像分為三等分九宮格，在談到影像中傳達(dá)的深度感的時(shí)候，將圖像分區(qū)，分為不同的三分之一(前景、中景、背景)也是行之有效的傳遞深度的方式之一。

這里通常需要配合引導(dǎo)線，但是引導(dǎo)線并不一定是存在在作品中的實(shí)際的線條，當(dāng)引導(dǎo)線看起來(lái)并不是那么明顯的時(shí)候，你需要尋找其他的內(nèi)容來(lái)代替引導(dǎo)線的作用。
像下面這張照片中，包括在前景中的巖石使得圖像分隔成三個(gè)不同的區(qū)域，而在前景的巖石和背景的山丘中由中景的海相連，這就形成了一種共生關(guān)系，雖然視線的移動(dòng)，我們可以從巖石跳過(guò)海平面到遠(yuǎn)處的山丘上。使用廣角鏡頭拍攝，前景可以顯得比現(xiàn)實(shí)中還要大。

雖然說(shuō)在拍攝風(fēng)景攝影中廣角鏡頭可以更加有效的拍攝更多內(nèi)容，并通過(guò)這些內(nèi)容來(lái)引導(dǎo)圖像的深度，但是有時(shí)候，長(zhǎng)焦鏡頭帶來(lái)的空間壓縮感也能行之有效的幫助你的圖像看起來(lái)更加有深度。

就像下面這張照片，作為前景的草叢在長(zhǎng)焦鏡頭大光圈的表現(xiàn)下，使得遠(yuǎn)端完全失焦，也就帶來(lái)了一種朦朧的深度感，夕陽(yáng)進(jìn)入畫面使得這張照片更加深廣，如果沒(méi)有夕陽(yáng)的話，這幅作品很可能就是一幅平坦的草叢畫像。
在拍攝人像作品的時(shí)候可以使用選擇性對(duì)焦，在人像前端引入一片前景，并將這片前景虛化以達(dá)到主體更加清晰的作用。這樣人們?cè)谟^賞這張照片的時(shí)候才會(huì)將注意力放在人像主體上，前景的導(dǎo)入也增加了這張照片的深度，而并不僅僅只是一個(gè)人像大頭照。

同樣的，模糊的背景也有助于將人像主體是現(xiàn)實(shí)世界中剝離開來(lái)。
構(gòu)圖這種事本身就是虛無(wú)的，任何關(guān)于構(gòu)圖的高深理論都是胡言亂語(yǔ)，但是有一點(diǎn)需要明確的是，關(guān)于構(gòu)圖的基礎(chǔ)仍然還是至關(guān)重要的真理，像引導(dǎo)線理論，透視原則等等，這些是一切二維影像延伸到三維世界的基礎(chǔ)。

至于具體要使用什么樣的方式才能讓你成為構(gòu)圖大師，就要看你如何運(yùn)用這些基礎(chǔ)理論拍出讓人賞心悅目的作品了，照片拍的好看了，你怎么吹你的構(gòu)圖都不為過(guò)。