攝影入門知識之相機鏡頭：鏡頭的調(diào)節(jié)主要是指焦距和光圈的調(diào)節(jié)。大多數(shù)鏡頭都標(biāo)有距離指示，告訴你鏡頭調(diào)焦的遠近、景深范圍的大小，以及清晰聚焦區(qū)域的寬窄。影響景深的三個因素是光圈，被攝體到照相機的距離，以及鏡頭的焦距。焦距最短的鏡頭對準(zhǔn)無限遠聚焦時，其最小的有效光圈能產(chǎn)生最大景深。也就是說光圈越大，焦距越長，被攝體距離越近，景深就越小。

光圈的調(diào)整是控制膠片曝光的一個重要因素。最佳光圈的選擇有賴于景物所需的景深多少和快門速度的調(diào)定?？焖倏扉T能凝固被攝體的動作，避免照相機抖動影響景象質(zhì)量，而慢速快門能產(chǎn)生模糊影象。

鏡頭的選擇

選擇快鏡，也就是選擇最大孔徑的鏡頭，在低照度時，鏡頭的速度影響曝光。

聚焦和光圈

景深:被攝體周圍適度清晰聚焦的范圍對最終影象的出現(xiàn)起著至關(guān)重要的作用。為了充分利用鏡頭上提供的所有光圈，可把照相機固定在三腳架上，以防照相機抖動。這里所示的兩張照片均采用相同的曝光量，但第一幅（下圖）是按1/60秒、f/16拍攝的。此間所有其他光圈和快門速度的組合也能夠產(chǎn)生曝光正確的影象。

f/光圈數(shù)和光圈大小

調(diào)定在某一f/光圈數(shù)時的任何種類的鏡頭能夠透射過幾乎相同 光量的影象，因為光闌直徑直接與焦距相關(guān)，例如，一只80毫米的鏡頭在使用5毫米的光闌直徑時，光圈必定調(diào)節(jié)在f/16上。因此鏡頭的焦距在除以光闌直徑后，就得到相應(yīng)的f/光圈數(shù)。

焦距標(biāo)記

調(diào)節(jié)調(diào)焦環(huán)螺紋，鏡頭從照相機處伸出，隨著調(diào)焦環(huán)的轉(zhuǎn)動，通過放認對準(zhǔn)固定參看符號的標(biāo)記，你就可以發(fā)現(xiàn)正在調(diào)節(jié)的焦距。

光圈調(diào)節(jié)

向上轉(zhuǎn)動光圈環(huán)至下一個f/光圈數(shù)（例如從f/4到f/5.6）,光圈大小減半（即達到膠片的光量減半）；向下轉(zhuǎn)動光圈環(huán)至下一個f/光圈數(shù)（例如從f/4到f/2.8）。光圈大小增加一倍。

景深范圍

隨著鏡頭對被攝體聚焦，可在固定參看符號兩邊尋找對應(yīng)于（或接近）己調(diào)定的光圈f/數(shù)，辨認焦距標(biāo)記下相對的數(shù)值，便可決定有效景深。

景深的作用

光圈大小的改變：通過相同焦距的鏡頭對相同距離的被攝體聚焦，該示說明光圈大小的調(diào)整是如何改變景深的。一般來說，被攝體的前景深擴大1/3，后景深則擴大2/3，光圈越小，景深越大。F/2光圈的景深遠遠小于f/16光圈的景深。

被攝體至照相機的距離：即使采用同樣的焦距和光圈，景深在一定程度上如何受制于被攝體至照相機的距離。被攝體距照相機越近，景深就越小。鏡頭對15英尺（4.5米）處聚焦所產(chǎn)生的景深比鏡頭對5英尺（1.5米）處聚焦所產(chǎn)生的景深要大得多。

鏡頭的改變：在相同物距 和光圈的情況下，使用不同焦距的鏡頭可改變景深，鏡頭焦距越短，最深越大，對于超廣角鏡（8---15毫米），景深非常大，以致無需調(diào)焦，因為每一級光圈的景深都是清晰的。

選擇聚焦

（圖1）這組系列照片表現(xiàn)的是三個相隔3英尺（1米）的被攝體，其中最近的距照相機5英尺（1.5米）。四幅照片均使用帶80毫米鏡頭的35毫米單反機拍攝，而且前三幅的光圈都為f/2.8。首先，鏡頭針對最近的人像聚焦，景深較淺。

（圖2）然后，照相機針對中間人像聚焦，景深隨之改變，最近的人像模糊。這是因為焦點向后移，景深 加大。此時，雖然照相機的位置沒有變動，但最后的人像也較為清晰。

（圖3）隨著焦點移至最遠的人像，景深不僅擴大到稍許模糊的中間人像處，而且使后面的墻落于實焦點上，當(dāng)然，最近的人像此時非常模糊。

（圖4）為了對從前景到后景三個人像都清晰聚焦，必須采用較小的光圈。在拍攝最后這幅照片時，光圈從f/2.8改為f/22，使中間人像成為主焦點。

基本的畫面元素

很難確切地表明是什么造就了成功的作品。面對著在假日中拍攝的照片或你的家人拍攝的照片，分析佳作的由來，極有可能仁者見仁，智者見智。然而，有些作品確實為廣大讀者所喜愛，那是因為在處理被攝體的表現(xiàn)方法上，或者在畫面元素的構(gòu)成方法上有著傳神作用。

這兩頁上的照片所表現(xiàn)的題材各不相同，但每一幅都有引人注目的特點。有些影象能抓住被攝體人的形狀，有些是因為其輪廓具有三維效果。而另一些照片主要是由于其色彩之故----或變幻莫測、喜怒無常，或充滿活力、對比鮮明----或由于被攝體成分的幽默組合。

增加幽默感

這位秘魯婦女和她的無峰駝看似親密無間的朋友，露著幾乎相同顆數(shù)的牙齒，組成了一幅具有強烈幽默感的影象。

色彩和諧

在這株布景過的真菌照片中，自然的褐色和綠色融一起，形成了形狀和色彩十分和諧的影象。

主體

構(gòu)圖良好的畫面需要有一個主焦點。在這幅照片上，中間的云朵把視線引向遠方，產(chǎn)生了一種縱深感。

富有活力的色彩

靠近被攝體，把無關(guān)的細節(jié)排除在外，使整個畫面充滿有活力的品紅色，這大大強化了甘藍的色彩。

鏡頭的效果

長焦鏡頭給這幅印度尼西亞的稻田照片帶來了特殊的效果。由于畫面中不同的景物平面擠壓在一起，故相對于前景來說，背景擴大了。但稻田中的人物暗示了場景的大小，人物的襯衫也提供了一塊對比色斑。

清晰的像面

每幅畫面除了一個平面物體或只是三維物體的一個面之外，都將包括前景、中景和背景。這三者均稱為像面。

在保證重要被攝元素在三個像面中都清晰可見的情況下，你可以通過引導(dǎo)畫面視線的方法控制觀賞者對畫面的理解。不管怎樣，你應(yīng)該盡量選擇一個視點，使其清晰地限定一個像面，起到主要的構(gòu)圖作用，以免混淆或喪失你想表現(xiàn)的主題。

影調(diào)分離

在這幅畫面中，通向一座葡萄牙教堂的樓梯裝飾華麗，其色調(diào)上的微妙變化促進了前景、中景和背景的分離。

界線分明的像面

畫面中，系泊樁占據(jù)前景平底船據(jù)中景，而教堂占據(jù)背明，從總體上看，畫面的每一部分都為 威尼斯風(fēng)光增添了生動的一筆。

像面合作

這些寺廟照片攝自埃及盧克索，拍攝時，采用了長焦鏡頭，由于場景壓縮，像面之間的差別距離就顯得較為困難。

前景細節(jié)

雖然畫面豐滿，清晰 具有界限分明的像面，但由于拍攝視角之故，背景建筑比例縮小，前景雕塑在單純的綠色中景的襯托下顯得格外引人注目。

中景

在這幅風(fēng)光照片中，位于中景處的城堡舉足輕重。雖然前景和背景占據(jù)很大的畫面，但它們只起陪襯作用。

調(diào)焦距離

由于采用光圈拍攝致使背景聚焦不實，畫面前部的圍欄便成了視覺中心。

人像

與其他種類的被攝體相比，人物照片往往引起觀眾更為強烈的共鳴。人像佳作不僅僅只是向你展現(xiàn)被攝人物的外貌，它還應(yīng)該是一部視覺傳記，通過捕捉人物的特征，揭示人物獨特的個性。

拍攝人物

人像可以是在對被攝體毫無了解的情況下拍攝的照片，也可以是攝影師被授命去執(zhí)行一項特殊任務(wù)時拍攝的比較正規(guī)的照片。由于涉及到方方面面，所以有許多技術(shù)性問題需要處理，不同的情況下需要配備不同的影象效果；不同的拍攝視點適合不同的人物面容，可美化不同的背景。

人像佳作的由來

人像攝影并不局限于對靜止人物的擺布，用閃光燈抓取運動中的人物可使人像顯得生動、活潑，而捕捉人物活動時間的瞬間會使影象產(chǎn)生意相不到的結(jié)果，后者尤其適合于兒童，因為兒童的耐心比較差。在人像攝影中，千萬不要忽視背景和布景的重要性，在戶外或在人物自己的環(huán)境里拍攝人像，能使影象增加一種在攝影棚環(huán)境里拍攝所達不到的效果。

引逗人物說話

人像攝影另一個重要方面的克服被攝人物對照相機和燈光慣常的恐懼心里。為此，應(yīng)事先布置好照機設(shè)備和燈光，盡力使模特兒感到輕松自在，這樣，在開始拍攝前，你就有充時間了解模特兒，，使他消除疑慮。聊天有助于模特兒放松緊張的情緒，使你獲得期望的結(jié)果-----一張真實。自然的人像。上乘的佳作還要進一步去捕捉人物的表情，以此刻劃人物的性格和心境，最終產(chǎn)生奇妙無比，令人激動的人像。

人像布置

這里例舉的器材設(shè)備構(gòu)成了一套拍攝標(biāo)準(zhǔn)人像靈活的裝置。它可以幫助你全面調(diào)整照明，并且具有高度的適應(yīng)性，對于拍攝全身像來說，你需要大約20英寸（6米）長的影室，但對于拍攝半身像，稍短的影室就可以了。開始前應(yīng)按下圖那樣布置燈光，然后根據(jù)需要調(diào)節(jié)燈光，獲取不同的效果。

反光傘：這種用于照明設(shè)備有反光的內(nèi)側(cè)面，反射直接投射上去的光線，從而使光線柔和。均勻。

輔助燈：這是一種輔助閃光燈，將它放置得比主光源稍微遠一些，輔助照明陰影部分 。

背景燈：這種輔助閃光燈用來照明獨立被攝主體的背景。

輔助燈電源組：它為輔助閃光燈提供電源，主燈閃亮?xí)r，輔助燈自動觸發(fā)。

照相機和膠片：帶100毫米長焦鏡頭的35毫米單反機裝有ISO100的膠片，其鏡頭高度應(yīng)與模特兒的臉齊平。 

三腳架：將照相機固定在三腳架上，有利于你自由地調(diào)整燈光和檢查取景效果。

主燈 ：每次布光，都要一盞燈一盞燈時行，并人主光入手，這盞閃光燈的設(shè)置目的，是為了使光線呈45度照射模特兒的臉部。

燈架：可調(diào)式燈架有利于快速，簡便地調(diào)整閃光燈位置。 

快門線 ：快門線把你從照相機后解脫出來 ，使你能自由地接近被攝體，兩者交相感應(yīng)。

主燈電源： 3000焦耳的電源組為主閃光燈提供，其功率按級數(shù)的變化而變化 。 

同步導(dǎo)線 ： 同步導(dǎo)線連接照相機和主燈電源組，它能使閃光燈在快門開啟時同步亮。

標(biāo)準(zhǔn)人像

該人像是采有一圖這套裝置拍攝的結(jié)果，柔和的照明使模特兒和背景之間產(chǎn)生了良好的影調(diào)分離，人物臉部也沒有刺目的陰影。

器材和設(shè)備

35毫米單鏡頭反光照相機和備用膠片、 一系列鏡頭、 可調(diào)式三腳架、快門線、閃光燈、反光傘、同步導(dǎo)線、漫射板。

靜物攝影入門知識

靜物攝影可以當(dāng)作在技法上或創(chuàng)作力上的一種練習(xí)，藉此提高對構(gòu)圖和用光的理解。如同畫家一樣，攝影師可能憑借靜物照去傳達對色彩、形態(tài)、影調(diào)、質(zhì)感和構(gòu)圖的想象。

靜物的布置

靜物可以是一個實物，也可以是一組實物，它通常可以像一般的被攝體一樣布置。由于靜物是無生命的，所以你要以把它們比平常盡可能多地集中起來進行用光和構(gòu)圖。對自己擁有的靜物進行布置是值得做的事，因為你完全控制著對物體的選擇和布置。建議你先從一個實物開始練習(xí)，然后逐漸發(fā)展到對互相聯(lián)系的不同實物進行構(gòu)圖。對所使用的物體不必刻意地以選擇，但應(yīng)該符合一個主題，例如某一地方的實物或某一特定時期的實物。關(guān)鍵是盡可能多地搜集拍攝物。把一切你想表現(xiàn)的東西搜集進來，然后在拍攝時將實物放在身邊的桌子上，這樣你就能一次一件，仔細地進行構(gòu)圖。

自然靜物

這種靜物畫面自然存在于你的周圍，而且自然靜物的照片能實際說明你在日常生活中尋找理想畫面的能力。比如，商店櫥窗里的一堆物品由于其整體上巧妙的排列，或其品種非常奇物，使你流連忘返。從沙灘上的浮木到一堆掉落的蘋果，在自然世界中，這類靜物舉不勝舉。

食物

諸如新鮮蔬菜和外來水果之類的簡單被攝物不僅給人以美的，而且呈現(xiàn)出其他自然物品所沒有的豐富的色彩和質(zhì)感。食物攝影是商業(yè)攝影中的熱門，而且專業(yè)攝影師 還可采用特殊的拍攝技巧來美化食物的外觀。

靜物布置這里所列的器材能構(gòu)成靜物攝影的理想裝置。單只漫射燈足以提供整體照明，以至于所有的陰影都將按同一方向傾斜。完美地講，這只閃光燈應(yīng)該裝有柔光箱漫射器，起到柔化光線的閃光燈，以便你能觀眾到陰影傾余的情況。此外，你還需要一塊反射板，把光線反射到陰影上，提高整體照明。